Ράδιο Solar Action

<b>Sacred-Sound: The Ancient Solfeggio</b> - A Mel

………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

Μουσική ακουστική

Μουσική ακουστική ή ακουστική μουσικής είναι ο κλάδος ακουστική με την έρευνα και την περιγραφή φυσική μουσική - πώς ήχοι που υιοθετούνται ως εργασία μουσικής. Τα παραδείγματα των τομέων της μελέτης είναι η λειτουργία μουσικά όργανα, ανθρώπινη φωνή (η φυσική ομιλία και τραγούδι), ανάλυση υπολογιστών μελωδία.

Μέθοδοι και τομείς της μελέτης

• Φάσμα συχνότητας της μουσικής
• Ανάλυση συχνότητας
• Υπολογιστής ανάλυση από τη μουσική δομή
• Σύνθεση από τους μουσικούς ήχους
• Γνώση μουσικής, βασισμένος στη φυσική (επίσης γνωστή όπως psychoacoustics)

Φυσικές πτυχές

Όποτε δύο διαφορετικές πίσσες παίζονται συγχρόνως, τα υγιή κύματά τους αλληλεπιδρούν το ένα με το άλλο - οι ψηλά και τα χαμηλότατα σημεία στην πίεση αέρα ενισχύουν η μια την άλλη για να παραγάγουν ένα διαφορετικό υγιές κύμα. Κατά συνέπεια, οποιοδήποτε δεδομένο υγιές κύμα που είναι πιό περίπλοκο από ένα κύμα ημιτόνου μπορεί να διαμορφωθεί από πολλά διαφορετικά κύματα ημιτόνου των κατάλληλων συχνοτήτων και των ευρών (α φάσμα συχνότητας). άνθρωποι ακρόαση (που αποτελούνται συσκευές από αυτιά και εγκέφαλος) μπορεί συνήθως να απομονώσει αυτούς τους τόνους και να τους ακούσει ευδιάκριτα. Όταν δύο ή περισσότεροι τόνοι παίζονται αμέσως, μια παραλλαγή της πίεσης αέρα στο αυτί «περιέχει» τις πίσσες κάθε ένας, και το αυτί ή/και ο εγκέφαλος τις απομονώνουν και αποκωδικοποιούν στους ευδιάκριτους τόνους.

Όταν οι αρχικές υγιείς πηγές είναι τέλεια περιοδικές, σημείωση αποτελείται από διάφορα σχετικά κύματα ημιτόνου (που προσθέτουν από μαθηματική άποψη το ένα στο άλλο) αποκαλούμενο θεμελιώδης και αρμονικές, partials, ή αρμονικοί ήχοι. Οι ήχοι έχουν αρμονικός φάσματα συχνότητας. Το παρόν χαμηλότερης συχνότητας είναι το θεμελιώδες, και είναι η συχνότητα στην οποία το ολόκληρο κύμα δονείται. Οι αρμονικοί ήχοι δονούνται γρηγορότερα από θεμελιώδεις, αλλά πρέπει να δονηθούν στα πολλαπλάσια ακέραιων αριθμών της θεμελιώδους συχνότητας για το συνολικό κύμα είναι ακριβώς το ίδιο κάθε κύκλος. Τα πραγματικά όργανα είναι κοντά σε περιοδικό, αλλά οι συχνότητες των αρμονικών ήχων είναι ελαφρώς ατελείς, έτσι η μορφή των αλλαγών κυμάτων ελαφρώς με την πάροδο του χρόνου.

Υποκειμενικές πτυχές

Παραλλαγές μέσα αέρας πίεση ενάντια αυτί το τύμπανο, και η επόμενες φυσικές και νευρολογικές επεξεργασία και η ερμηνεία, δίνουνε αφορμή για την υποκειμενική εμπειρία αποκαλούμενη «ήχος“. Ο περισσότερος ήχος που οι άνθρωποι αναγνωρίζουν όπως «μουσικός«εξουσιάζεται κοντά περιοδικός ή κανονικοί μη περιοδικοί δονήσεων παρά (αποκαλούμενοι α καθορισμένη πίσσα), και αναφερόμαστε στο μηχανισμό μετάδοσης ως «υγιές κύμα». Σε μια πολύ απλή περίπτωση, ο ήχος του α κύμα ημιτόνου, που θεωρείται το πιό βασικό πρότυπο ενός υγιούς κυματοειδούς, προκαλεί την πίεση αέρα να αυξηθεί και να μειωθεί σε μια κανονική μόδα, και ακούγεται ως πολύ «καθαρός» τόνος. Οι καθαροί τόνοι μπορούν να παραχθούν κοντά συντονίζοντας δίκρανα ή σφύριγμα. Το ποσοστό στο οποίο η πίεση αέρα ποικίλλει κυβερνά είναι συχνότητα από τον τόνο, ο οποίος μετριέται στις ταλαντώσεις ανά δευτερόλεπτο, αποκαλούμενο χερτς. Η συχνότητα είναι αρχική μια καθορισμένη αντιληπτής πίσσα. Η συχνότητα μπορεί να αλλάξει με το ύψος λόγω των αλλαγών στην πίεση αέρα. Αυτό καλείται αδιαβατικό Ποσοστό σφάλματος

Φάσμα συχνότητας της μουσικής

*This σχεδιάστε τις επιδείξεις μόνο σε ένα χαμηλό Γ, αν και το κλαρινέτο octocontrabass επεκτείνεται κάτω τουλάχιστον σε ένα χαμηλό Α.

Αρμονικές, partials, και αρμονικοί ήχοι

Ο θεμελιώδης είναι η συχνότητα στην οποία το ολόκληρο κύμα δονείται. Οι αρμονικοί ήχοι είναι άλλα ημιτονοειδή συστατικά παρόντα στις συχνότητες επάνω από το θεμελιώδη. Όλα τα τμήματα συχνότητας που αποτελούν το συνολικό κυματοειδές, συμπεριλαμβανομένου του θεμελιώδους και των αρμονικών ήχων, καλούνται partials.

Οι αρμονικοί ήχοι που είναι τέλεια πολλαπλάσια ακέραιων αριθμών του θεμελιώδους καλούνται αρμονικές. Όταν ένας αρμονικός ήχος είναι πλησίον στην ύπαρξη αρμονικός, αλλά μη ακριβής, καλείται μερικές φορές αρμονικό μερικό, αν και αναφέρονται συχνά απλά ως αρμονικές. Μερικές φορές οι αρμονικοί ήχοι δημιουργούνται που δεν είναι οπουδήποτε κοντά σε μια αρμονική, και καλούνται ακριβώς τα partials ή inharmonic αρμονικούς ήχους.

Η θεμελιώδης συχνότητα θεωρείται πρώτα αρμονική και πρώτος μερικός. Η αρίθμηση των partials και των αρμονικών είναι έπειτα συνήθως η ίδια δεύτερος ο μερικός είναι η δεύτερη αρμονική, κ.λπ. Αλλά εάν υπάρχουν inharmonic partials, η αρίθμηση δεν συμπίπτει πλέον. Οι αρμονικοί ήχοι είναι αριθμημένοι όπως εμφανίζονται ανωτέρω ο θεμελιώδης. Τόσο για να κυριολεκτήσουμε, πρώτα ο αρμονικός ήχος είναι δεύτερος μερικός (και συνήθως δεύτερος αρμονικός). Δεδομένου ότι αυτό μπορεί να οδηγήσει στη σύγχυση, μόνο οι αρμονικές αναφέρονται συνήθως από τους αριθμούς τους, και οι αρμονικοί ήχοι και τα partials περιγράφονται από τις σχέσεις τους σε εκείνες τις αρμονικές.

Αρμονικές και μη γραμμικότητες

Όταν ένα περιοδικό κύμα αποτελείται από τις θεμελιώδεις και μόνες περίεργες αρμονικές (φ, 3f, 5f, 7f,…), το αθροισμένο κύμα είναι ημίκυμα συμμετρικός; μπορεί να αναστραφεί και φάση που μετατοπίζεται και να είναι ακριβώς το ίδιο. Εάν το κύμα έχει οποιεσδήποτε ομαλές αρμονικές (0f, 2f, 4f, 6f,…), θα είναι ασυμμετρικό το κορυφαίο μισό δεν θα είναι μια εικόνα καθρεφτών του κατώτατου σημείου.

Το αντίθετο ισχύει επίσης. Ένα σύστημα που αλλάζει τη μορφή του κύματος (πέρα από το απλό ξελέπιασμα ή τη μετατόπιση) δημιουργεί τις πρόσθετες αρμονικές (αρμονική διαστρέβλωση). Αυτό καλείται α μη γραμμικός σύστημα. Εάν έχει επιπτώσεις στο κύμα symmetrically, οι αρμονικές παραχθείσες θα είναι μόνο περίεργες, εάν ασυμμετρικά, τουλάχιστον μια ομαλή αρμονική θα παραχθεί (και πιθανώς επίσης περίεργος).

Αρμονία

Κύριο άρθρο: Αρμονία

Εάν δύο σημειώσεις παίζονται ταυτόχρονα, με τη συχνότητα αναλογίες που είναι απλά μέρη (π.χ. το 2/1, το 3/2 ή το 5/4), έπειτα το σύνθετο κύμα θα είναι ακόμα περιοδικό με μια μικρή χρονική περίοδο, και ο συνδυασμός θα ηχήσει σύμφωνο. Για παράδειγμα, μια σημείωση που δονούνται σε 200 Hz και μια σημείωση που δονείται σε 300 Hz (α τέλειος πέμπτος, ή η 3/2 αναλογία, επάνω από 200 Hz) θα προσθέσει μαζί για να κάνει ένα κύμα που επαναλαμβάνει σε 100 Hz: κάθε 1/100 ενός δευτερολέπτου, το κύμα 300 Hz θα επαναλάβει thrice και το κύμα 200 Hz θα επαναλάβει δύο φορές. Σημειώστε ότι το συνολικό κύμα επαναλαμβάνει σε 100 Hz, αλλά δεν υπάρχει πραγματικά ένα ημιτονοειδές τμήμα 100 Hz παρόν.

Επιπλέον, οι δύο σημειώσεις θα έχουν πολλών από τα ίδια partials. Για παράδειγμα, μια σημείωση με μια θεμελιώδη συχνότητα 200 Hz θα έχει τις αρμονικές σε:

(200,) 400, 600, 800, 1000, 1200,…

Μια σημείωση με τη θεμελιώδη συχνότητα 300 Hz θα έχει τις αρμονικές σε:

(300,) 600, 900, 1200, 1500,…

Οι δύο σημειώσεις έχουν τις αρμονικές 600 και 1200 από κοινού, και περισσότεροι θα συμπέσουν περαιτέρω επάνω η σειρά.

Ο συνδυασμός σύνθετων κυμάτων με τις σύντομες θεμελιώδεις συχνότητες και τα κοινά ή στενά συνδεδεμένα partials είναι τι προκαλεί την αίσθηση αρμονία.

Όταν δύο συχνότητες είναι πλησίον σε ένα απλό μέρος, αλλά να μην εξαναγκάσουν, οι σύνθετοι κύκλοι κυμάτων αρκετά αργά να ακούσει την ακύρωση των κυμάτων ως σταθερό παλμό αντί ενός τόνου. Αυτό καλείται ήττα, και θεωρείται για να είναι δυσάρεστος, ή ασύμφωνος.

Η συχνότητα της ήττας υπολογίζεται ως διαφορά μεταξύ των συχνοτήτων των δύο σημειώσεων. Για το παράδειγμα ανωτέρω, |200 Hz - 300 Hz| = 100 Hz. Για ένα άλλο παράδειγμα, ένας συνδυασμός 3425 Hz και 3426 Hz θα κτυπούσε μιά φορά ανά δευτερόλεπτο (|3425 Hz - 3426 Hz| = 1 Hz). Αυτό προκύπτει από διαμόρφωση θεωρία.

Η διαφορά μεταξύ της συμφωνίας και του dissonance δεν είναι σαφώς καθορισμένη, αλλά υψηλότερα κτυπούν τη συχνότητα, ο πιθανότερος το διάστημα για να είναι ασύμφωνα. Helmholtz πρότεινε ότι το μέγιστο dissonance θα προέκυπτε μεταξύ δύο καθαρών τόνων όταν κτυπήστε το ποσοστό είναι κατά προσέγγιση 35 Hz. [1]

Κλίμακες

Κύριο άρθρο: Μουσική κλίμακα

Το υλικό μιας μουσικής σύνθεσης λαμβάνεται συνήθως από μια συλλογή των πισσών γνωστών ως α κλίμακα. Επειδή οι περισσότεροι άνθρωποι δεν μπορούν επαρκώς να καθορίσουν απόλυτος οι συχνότητες, η ταυτότητα μιας κλίμακας βρίσκονται στις αναλογίες των συχνοτήτων μεταξύ των τόνων της (γνωστών όπως διαστήματα).

Κύριο άρθρο: Ακριβώς προσωδία

διατονική κλίμακα εμφανίζεται να γράψει καθ’ όλη τη διάρκεια της ιστορίας, αποτελούμενος από επτά τόνους σε κάθε ένας οκτάβα. ακριβώς προσωδία η διατονική κλίμακα μπορεί να κατασκευαστεί εύκολα χρησιμοποιώντας τα τρία απλούστερα διαστήματα μέσα στην οκτάβα, τέλειος πέμπτος (3/2), τέλειο τέταρτο (4/3), και σημαντικό τρίτο (5/4). Δεδομένου ότι οι μορφές του πέμπτου και είναι τρίτον φυσικά παρούσες σειρά αρμονικού ήχου από τα αρμονικά αντηχεία, αυτό είναι μια πολύ απλή διαδικασία.

Ο ακόλουθος πίνακας παρουσιάζει τις αναλογίες μεταξύ των συχνοτήτων όλων των σημειώσεων ακριβώς σημαντική κλίμακα και η σταθερή συχνότητα της πρώτης σημείωσης της κλίμακας.

Υπάρχουν άλλες κλίμακες διαθέσιμες μέσω ακριβώς του προσωδίας, παραδείγματος χάριν δευτερεύουσα κλίμακα. Οι κλίμακες που δεν εμμένουν ακριβώς στον προσωδία, και αντ’ αυτού ρυθμισμένα τα διαστήματά τους για να ικανοποιήσουν άλλες ανάγκες είναι γνωστές όπως ιδιοσυγκρασίες, το οποίο ίσο τεμπεραμέντο είναι χρησιμοποιημένη. Οι ιδιοσυγκρασίες, αν και κρύβουν την ακουστική αγνότητα ακριβώς των διαστημάτων έχουν συχνά άλλες επιθυμητές ιδιότητες, όπως κλειστό κύκλος των πέμπτων.

Περαιτέρω ανάγνωση

• Ακτή, Carl Emil, «η ψυχολογία της μουσικής», McGraw-Hill, 1938. ISBN 0486218511 (Δημοσιεύσεις του Ντόβερ ανατυπώστε)

Δείτε επίσης

• Ήχος
• Ακουστική
• Αρμονία
• Μαθηματικά των μουσικών κλιμάκων
• Δομένος σειρά
• Ανοικτός σωλήνας
• Κλειστός σωλήνας
• Αντήχηση σειράς (μουσική)

Εξωτερικές συνδέσεις

• Φυσική της σειράς μαθημάτων μουσικής - συνδέσεις και απεικονίσεις - πανεπιστήμιο της Μέρυλαντ
• Ακουστική μουσικής - υγιή αρχεία, ζωτικότητες και απεικονίσεις - πανεπιστήμιο της Νότιας Νέας Ουαλίας
• Συλλογή ακουστικής - περιγραφές, φωτογραφίες, και τηλεοπτικοί συνδετήρες των συσκευών για την έρευνα στη μουσική ακουστική από τον καθ. Μυλωνάς του Νταίυτον
• Η Τεχνική Επιτροπή της μουσικής ακουστικής (TCMU) της ακουστικής κοινωνίας της Αμερικής (ASA)
• Η μουσική ερευνητική βιβλιοθήκη ακουστικής (MARL)
• Σειρές μαθημάτων ακουστικής και τεχνολογίας μουσικής - πανεπιστήμιο του Εδιμβούργου
• Ομιλία, μουσική και ακρόαση - για την ομάδα ακουστικής μουσικής
• Η φυσική του ήχου αρπίχορδων
• Ίσος συντονισμός ήττας
• Μουσική & ακουστική
• Ήχος & ακρόαση
• Οπτική μουσική
• Ακουστικής και τηλεοπτικής ομάδα ακουστικής, - πανεπιστήμιο Salford
• Η ερευνητική αποθήκη η μουσική τεχνολογία οργάνων - μια ανοικτή πρόσβαση των ερευνητικών άρθρων